第二十九章 野望 (第1/2页)

“独立制片还是难啊，搞电影没院线，永远做不大。”
　　
　　从六十年代开始，香港的电影业就开始飞速发展，不过距离真正的黄金十年还没到来，但是也谱写着一段段影业巨头公司的垄断争斗史。
　　
　　如果没有院线，你永远只是散兵游勇，怎么跟巨头公司抗衡？单单是院线档期，排片量，就能卡死你。
　　
　　真正的影业巨头那都是产销一条龙，有资格争霸的邵氏、国泰、嘉禾，莫不是制片、发行、院线、明星自给自足。
　　
　　这条产业链最重要的是院线，有院线就能抓住观众。如今的香港观众必须记院线，如果想看李小龙，去邵氏的戏院肯定看不到。反之，想看傅声，就别去嘉禾的院线。这种院线垄断的情形，也是让院线大佬们长盛不衰的关键点。
　　
　　反观这个时期的香港影坛，如果套用《三国演义》来看的话，那还真是一副群雄争霸的场面：邵氏历史悠久，又是家族企业，好似大汉正统，已经名存实亡；邹文淮本为邵氏重臣，后自立门户，嘉禾可比曹魏；麦迦、石兲、黄佰鸣三兄弟“奋斗”打天下，新艺城像极蜀汉；潘迪声出身名门，先后任用岑建勋、冼杞燃主持德宝大局，正是东吴手段……
　　
　　如果你是一员名将想择明主，顾夏阳会选择投奔德宝电影公司。
　　
　　你看新艺城人才济济，哪怕是各自为战也都是能力顶尖。嘉禾更是坐拥程龙、洪劲宝等招牌，巍然不动。唯有德宝，似乎麾下并无真正意义上的大将。
　　
　　如今的邵氏停产，新兴的德宝公司原本租下邵氏院线，如今还在扩谈戏院商，继续鼎足而立的大公司垄断格局。
　　
　　而且德宝管理模式与之前的邵氏、嘉禾、新艺城都不相同，邵氏是家族企业，邵仁枚、邵以夫兄弟说了算；嘉禾是股东制，邹文淮与何官昌几个股东角力；新艺城创作是集体智慧，麦迦、石兲、黄佰鸣做话事人，但受雇于雷觉昆的金公主院线；德宝则是潘迪声投资，启用职业经理人制度，先用岑建勋主政，现由冼杞燃接手。
　　
　　不过洪劲宝、岑建勋和潘迪声一起搞德宝电影公司，洪劲宝本身就是挂名罢了，占点股份帮忙拍个东西，真正意义上的电影人也就是岑建勋。
　　
　　不过大家志趣相投一起搞一个事业，最怕的是什么，最怕的就是外行人指点内行人。一开始岑建勋就跟潘迪声讲过：说你是做钟表的，我不教你怎么去搞钟表，你也不能碰我的电影，必须放手。
　　
　　后来之所以被踢出局，或者说一拍两散，也就是因为潘迪声插手电影公司的事宜了。
　　
　　但是顾夏阳知道，潘迪声后来的插手的时机也是非常的精准，在外看来可以说是无可奈何。毕竟是一家公司幕后的大老板，总是赔钱或者不赚什么钱，说不过去啊！
　　
　　明明电影行业越来越好，明明自己是院线龙头，怎么会做不到新艺城、嘉禾那样？
　　
　　岑建勋如果有王京那么聪明，把电影当场生意来做或许真能把德宝搞的风生水起。
　　
　　可是你作为一个经理人，不好好想着怎么帮老板、帮公司赚钱，而是想玩自己喜欢的电影，那不是找死的行为么。
　　
　　当初《五福星》系列，岑建勋出演‘卷毛’让他声名大噪。
　　
　　偏偏这样一位喜剧演员，就喜欢搞文艺片。比如《等待黎明》、《最爱》等等，可真要赚钱的肯定是他演的那些神经病的喜剧。
　　
　　按照岑建勋自己的说法，就是电影都没拍呢，但说可能开，哇，台湾就拿钱过来，我可能需要一千万，可能就已经拿到两三千万了，那个年代是这样子，黄金十年嘛。
　　
　　我偏不，我就不拍这些，我要拍一些自己喜欢的东西，你们能拿我怎么办？那个时候，电影圈发行商也好老板也好，大家都说，哎呀，反正卷毛能帮我赚钱就算了嘛，他疯疯的，你就让他开心嘛。
　　
　　这样的人你可以养着拍拍片，但是来掌管一间电影公司，一条院线，那怎么可能会赚钱呢？潘迪声显然是看清楚了这一点，所以才毫不犹豫的插手了。
　　
　　最后也因为潘迪声插手，岑建勋与之斗法，可再怎么斗，人家终究是幕后的大老板，最终的结果就是冼杞燃取代了他的位置。
　　
　　不过不管是岑建勋还是后来的冼杞燃，做院线，负责电影公司的能力都很一般。
　　
　　就算是单纯从电影人的角度出来，冼杞燃执导的《通天大盗》可以说是什么都不是，被新艺城和嘉禾打的节节败退。
　　
　　“如果我只是普普通通的电影人，其实去德宝给潘迪声当个职业经理人也不是不行。嘿嘿，但是我也想拥有一条属于自己的院线啊！”
　　
　　

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