第522章 京华散人——何上善 (第1/2页)

余耀在他们说的时候，心里略有凌乱。
　　
　　难不成有不止一个京华散人？
　　
　　或者，手抄本和这册页上，故意采用两种笔迹？
　　
　　这册页上的落笔，比起手抄本，感觉收敛很多，中规中矩，没什么太明显的特点。
　　
　　同时，“许太炎”的笔迹，和这两种也都对不上；也就是说，不管怎么样，“京华散人”应该不是许太炎。
　　
　　余耀正在沉思，所以陈良典看向他时，他一时没有回应。
　　
　　“小余先生，你来说说？”陈良典只好开口提醒。
　　
　　“嗯？”余耀看了看陈良典，“陈总，我还是再看看吧！”
　　
　　“好！你上手吧。”
　　
　　余耀上手，先是径自翻到最后一页，细察笔迹，而后才再度翻看十二生肖的水墨画，最后，轻轻试了下纸页和墨迹的手感。
　　
　　他依然无法判断，纸墨有没有做过旧。
　　
　　但凡高仿，即便采用老纸老墨，往往也会做旧，因为老纸老墨即便对，长时间的氧化感觉也不一样。比如，现在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光线”照射。
　　
　　即便没有“高科技手段”，做旧的手法也各种各样，有用烟火熏的，有用特殊药水浸泡的，等等；同时还有一些辅助手段，比如放到陈芝麻烂谷子里，制造“虫眼儿”。
　　
　　不管采用什么办法，对于一流高手而言，多多少少都会看出蛛丝马迹。
　　
　　这是这册页，余耀却不能判定。老旧得很自然。
　　
　　这里头还有一个关键，如果是民国时期的伪造品，本来就过了百年；当时的做旧水准如果极高，再加上百年的沉淀，那辨识难度可想而知。
　　
　　正在此时，余耀突然有了一丝感觉！
　　
　　同时也连带了一丝兴奋！
　　
　　同样的感觉又出现了。
　　
　　他曾经有过的“三幅仿画皆出一人之手”的感觉！
　　
　　那三幅仿画，清代钱维城的《流江重峦图》、宋初董源的《晴岚飞瀑图》、唐代周昉的《簪花仕女图》，余耀都见过。
　　
　　他当时，也是产生了一种感觉，进而判定三幅仿画皆出一人之手。
　　
　　这个人，自然就是何上善。
　　
　　如今，细查“十二生肖”，也有了“同源”的感觉。
　　
　　这十二生肖册页，应该就是出自何上善之手！
　　
　　只不过，其他三幅画，都是设色作品，这“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明确的模仿对象，这册页上的水墨画，是在杂糅唐寅风格的基础上，“创造”出来的作品。
　　
　　所以，余耀第一遍看，还不曾有感觉。
　　
　　直到上手之后，渐渐才有了体察。
　　
　　到最后，这种感觉越来越明确，那就可以判定了。
　　
　　所以余耀才会兴奋。因为照这么看，京华散人，应该就是何上善！
　　
　　如果是何上善，那本手抄本上的笔迹，和这册页上的题款笔迹不一致，就能说得通了。那本手抄本上的笔迹，就应该是何上善本来的笔迹，而且字数众多，也不好刻意改变。
　　
　　但这册页上的题款，何上善刻意改变笔迹，只因是伪造品！
　　
　　

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